Kopš tā pirmizrādes Netflix pagājušajā mēnesī, Monstri: Laila un Ērika Menendesa stāsts ir radījis kultūras neprātu. Biogrāfiskā krimināldrāma, kuras centrā ir 1989. gada Hosē un Kitijas Menendesu slepkavības, ko izdarīja viņu dēli, pašlaik ir straumētāja visvairāk skatītais seriāls jau divas nedēļas pēc kārtas, pievēršot jaunu uzmanību lietai, kas pirms 35 gadiem aizrāva tik daudz amerikāņu. Raidījuma TikTok For You lapas ir plaši izplatītas ar oriģināliem izmēģinājuma kadriem un intervijām, un skatītāji tagad sajūsminās par tās izcilajām zvaigznēm — Kūpers Kohs, kurš atveido Ēriku Menendesu, ir interneta jaunā bēbīte. Tagad Losandželosas prokurori izskata jaunus pierādījumus lietā, lai noteiktu, vai brāļiem vajadzētu izciest mūža ieslodzījumu.
Raiena Mērfija efekts ir spēcīga lieta.
Jā, Greinor ( Nika un Noras bezgalīgais atskaņošanas saraksts un Amerikas kundze ) to zina no pirmavotiem. Viņa mums stāsta, ka attēlojot Ērika Menendesa aizstāvības advokātu Lesliju Abramsoni Monstri bija ārkārtēja dāvana, kas viņā ir atstājusi neizdzēšamas pēdas. Lai gan iespēja piedalīties Mērfija dzejoļa projektā Netflix noteikti bija pievilcīga pati par sevi, Greinors arī cerēja parādīt Abramsoni, sievieti, kuru plašsaziņas līdzekļos bieži zaimoja, kā pilnībā izmērītu, niansētu cilvēku. Deviņu šova sēriju laikā Greinorei izdodas iemiesot Abramsona spēku un niknumu, vienlaikus iedvešot viņu ar audzinošu siltumu, kas ir īpaši spēcīgs starpsezonas epizodē “The Hurt Man”. Tas ir izcils sniegums, ar kuru daudzi, tostarp mēs, ir izvirzījuši Greinora cepuri godalgas sezonai.
Tā kā buzz turpina ritināt uz Monstri un more develops with the real-life case, we caught up with Graynor from her parents' Massachusetts home.
Monstri: The Lyle un Erik Menendez Stāsts ir bijis Netflix skatītākais seriāls divas nedēļas pēc kārtas. Kā jūs redzējāt šova atsaucību?
Tas ir neticami, satriecoši un savvaļas tik dažādos līmeņos. Tas ir smieklīgi, jo, lai gan tas ir Netflix un Raiens Mērfijs, divi no lielākajiem radītājiem un lielākajām platformām, tas joprojām šķita tik personisks un intīms darbs. Tas ir neticami, cik daudz cilvēku to redz. Tas ir mazliet kā mēģinājums pieskarties varavīksnei. Jūs zināt, ka tas notiek, taču tā nav vieta, kuru jūs varat sajust, apmeklēt vai redzēt. Jūs vienkārši zināt, ka kaut kas notiek. Es esmu tik lepns par šo darbu — par savu darbu, zēnu darbu, par visiem. Viss aktieru sastāvs ir tik neticami talantīgs. Raiens Mērfijs ir absolūta leģenda, un es būšu viņam mūžīgi pateicīgs par šo iespēju.
Ar Naids , Monstri , un Amerikāņu sporta stāsts , Raiena Mērfija dzejolis ir radījis raksturīgu rakstura pētījumu zīmolu, izmantojot ambiciozu, sensacionālu Holivudas objektīvu. Kas jūs ieinteresēja Mērfija stāstā par Menendesu?
Pirmkārt, tas, ko Raiens Mērfijs ir paveicis sieviešu labā televīzijā, ir nepārspējams. Viņš un viņa līdzstrādnieki rada šos neticami piesātinātos, specifiskos, iedzīvotos tēlus un sievietes, kas ir tik neticami reti sastopamas. Leslija Abramsone bija viena no miljona kā cilvēks, un vēl retāk televīzijā varēja atrast tādu sievieti kā viņa — varenu un mežonīgu, gudru, nelokāmu un smieklīgu. Viņa ir visas lietas. Izrādes atklāšana bija lēna. Pirmās divas ainas, kuras es saņēmu un izlasīju, bija tad, kad Leslija tiek iepazīstināta adopcijas aģentūrā un viņa pirmo reizi tiekas ar Ēriku. Bija līnija, kas, iespējams, bija izgriezta. Es nevaru atcerēties, bet viņa teica, ka lielākā daļa cietumu šajā valstī ir piepildīti ar skumjām, ievainotām dvēselēm, kuras nekad nav jutušās pietiekami mīlētas. Es nekad nebūtu domājis, ka tas ir ceļš [viņai], tāpēc tas man bija tik aizraujoši, jo tas bija tik pārdomāts un dziļš un nāca no cita virziena.
[Man] radās sajūta, ka viņi stāsta šo stāstu no vairākiem skatu punktiem un cenšas paturēt prātā visus dažādos uzskatus un atšķirīgo pieredzi. Es vienkārši dzīvoju savā šova realitātē, kas ir Leslijas un viņas pieredzes dēļ, tāpēc es varēju pilnībā ienirt ar galvu pa priekšu par visu, kas attiecas uz Lesliju un visu, kas saistīts ar aizsardzību. Es tūkstoš reižu skatījos visu, ko varēju atrast uz viņas un tiesas procesa, bet patiesību sakot, es tiešām vēroju tikai viņu un aizstāvību. Es neskatījos apsūdzību. Mani patiešām interesēja dzīvot viņas skatījumā un viņas realitātē manā ikdienas darbā.
Jums bija 6 gadi, kad notika slepkavības un notika pirmā tiesa. Vai atceraties, ka dzirdējāt par šo lietu vai jūsu vecāki par to runāja?
Es tikai abstrakti atcerējos brāļus Menendezus. Viņi nogalināja savus vecākus. Varbūt tur notika citas lietas. Tas bija ļoti neskaidrs. Varbūt, kad es [saviem vecākiem] pieminēju, ka piedalījos noklausīšanā, tika saņemta atbilde, piemēram: Jā, viņa bija brīnišķīga! Man personīgi par viņu nebija atmiņas. Tas ir tāpat kā tad, kad tu iemīlies vai satiec jaunu lielisku draugu — kad ieraugi kādu no visas istabas un tev vienkārši liekas, ka tu viņu redzi un tu viņu dabū, un tu viņu pievelk un saki: Tagad pastāsti man visu par sevi. Kaut kādā līmenī jums šķiet, ka redzat visu to, kas viņi ir, tāpat es vienmēr jutos pret Lesliju. Es strādāju vairāk ar šo darbu un ar šo tēlu [nekā esmu darījis iepriekšējās lomās]. Es joprojām skatījos saturu, lasīju saturu, atgriezos pie piezīmēm un no jauna skatījos visus dažādos gabalus līdz pēdējai uzņemšanas nedēļai. Es tikai vēlējos saglabāt viņas realitāti un visus gabalus, ko atklājat ceļā, konkrētiem brīžiem, jo mēs esam diezgan atšķirīgi, un tas, kā mēs prezentējam, ir diezgan atšķirīgs. Tomēr manī ir šī viņas būtības daļa.
Leslijai bija diezgan laba reputācija, un plašsaziņas līdzekļos viņu bieži zaimoja. Kāpēc, jūsuprāt, viņa bieži tika krāsota šādā veidā?
Prātā nāk daudzas lietas. Pirmkārt, spēlējot viņu, viņa man patiešām atcēla mītu par to, kas ir aizstāvis. Ne tāpēc, ka man būtu bijis kāds liels priekšstats, bet viņa parādījās kā publiska aizstāve. Viņa strādāja nepilngadīgo tiesās. Viņa dzimusi Kvīnsā 1943. gadā. Viņas vecmāmiņa bija darba organizatore. Viņai bija ļoti dziļi iesakņojusies taisnīguma un godīguma izjūta, un viņa cīnījās par mazākajiem, un viņai nebija sistēmiskas valdības, kas izmanto cilvēkus. Tātad viņā bija īsts, sava veida radikāls aktīvists tādā veidā, kas, manuprāt, bija liela daļa no tā, kāpēc viņa bija aizstāvības advokāte. Viņa intervijā vai savās grāmatās teica, ka viņu nekad nav interesējusi būt apsūdzības pusē. Viņa juta, ka visi ir pelnījuši aizstāvību, un viņa nevēlējās strādāt vīrieša labā. Tas jau ienes vēsturi un kontekstu tam, kā viņa atrod sevi šajā telpā. Viņa arī sacīja, ka būt par aizstāvi, īpaši nāvessoda lietās, bija grūti, un viņai patika izaicinājums.
Runājot par to, kā viņu uztvēra plašsaziņas līdzekļi vai cilvēki, 35 gadus vēlāk liela daļa mūsu objektīva ir ļoti mainījusies. Tas, ko viņa aizstāvēja un saprata, [bija] traumas un vardarbība, un šo lietu psiholoģiskās sekas, un viņa bija tik ļoti apsteigusi savu laiku. Tagad mēs to varam redzēt savādāk nekā toreiz. Runājot par varenām, spēcīgām, pārliecinošām, agresīvām sievietēm, mēs visi ļoti labi zinām, ka joprojām pastāv dubultstandarti attiecībā uz šīm īpašībām, kuras tiek cienītas vīriešos un dažreiz tiek uzskatītas par pretrunām sievietēm. Viens no maniem mīļākajiem citātiem no viņas… Man šķiet, ka tas bija Barbaras Valtersas intervijā. Tā bija Barbara Voltersa vai Lerijs Kings, un viņa saka: “Es nekad neesmu teikusi, ka esmu Šērlija Templa. Ne visiem es patikšu. Man tas vienkārši patīk.
Vai šajā lomā bija kaut kas tāds, kas jūs satrauca?
Es biju neticami sajūsmā un zināju, ka tas dzīvo manī un ka man bija paredzēts viņu atveidot, bet [es] arī biju nobijies un iebiedēts, un man bija jādara daudz personīga darba, jo pašai šaubos par sevi: Ko darīt, ja es nonākšu savā veidā? Ko darīt, ja es nevaru noturēt viņas spēku? Ko darīt, ja es nevaru to iemiesot? Ir noteiktas aktiera īpašības, kuras tu nevari nospēlēt. Tev vienkārši ir jābūt. … Šajā izrādē es piezvanīju Amerikas kundze , kur es spēlēju citu advokātu, bija aina, un mūsu režisors teica: “Vai jūs varat būt brīvāks? Es turpināju teikt: Jā, jā, pilnīgi. Tātad patīk, bezmaksas, piemēram, kā? Brīvs kā šis, vai brīvs tāpat?' Es sapratu, kamēr mēs to darījām. Jūs nevarat spēlēt bez maksas. Jums vienkārši ir jābūt brīvam. … Līdzīgi ar Lesliju, kas bija tik biedējoši un biedējoši, kā arī šī neticamā personīgā iespēja man bija iejaukties un iemiesot savu spēku. Jūs nevarat spēlēt varu — jums ir jābūt spēkam. Es zinu, ka manī ir daudz spēka un spēka, un dažreiz man ir grūti dzīvot no šīs telpas. … To iemiesot astoņus mēnešus man bija neticami milzīga dāvana.
Paredzamās lietas tiesas zālē man bija liels darījums. Bija tik pārsteidzoši, ka viņas dzīvē iedziļinās šādi citi priekšmeti, un tas viss tika uzņemts [Leslijas] mājā un kopā ar [viņas] vīru — daži no tiem tika izgriezti — un lietas ar zēniem. Patiešām, kad mēs nonācām līdz sākumam [argumentam] un jo īpaši nobeigumam [argumentam], man šķita, ka šeit visi zina, kāda viņa ir, un es ļoti vēlējos viņai darīt taisnību. Viņas īstais noslēgums bija 15 stundas trīs dienu laikā, un Ians Brenans — kurš ir viens no rakstniekiem, veidotājiem un arī režisēja astoto sēriju, kurā notiek [noslēguma arguments] — lieliski teica: Ja nobeigumā ir kaut kas, ko vēlaties iemest, dariet mums to zināmu. Es izmantoju smalku ķemmi, lai mēģinātu atrast dažus no šiem ritmiem un patiešām spēlēties šajā telpā. Tā jutās kā ļoti liela, dziļa diena, un tas tuvojās filmēšanas beigām. Tas bija viens no tiem neticamajiem brīžiem, kad jūtat, ka viss troksnis apstājas un tikšanās starp mani un viņu ir notikusi.
Nopratināšanas istabas aina ar Ēriku Menendesu un Abramsonu piektajā sērijā ir ļoti spēcīga — Menendeza monologs un tā uzņemšanas veids. Kā bija sagatavoties šai ainai un filmēt to?
Tas bija pārsteidzoši, jo es domāju, ka scenārijs tika uzrakstīts gandrīz pilnu gadu pirms tā uzņemšanas, un šis viens kadrs tika ierakstīts scenārijā. Es vienmēr zināju, ka viņi vēlas to darīt šādi. Mēs ar Kūperu bijām vadījuši rindas kopā — bez aktiermeistarības, tikai vadījām rindas uz manas lieveņa. Viņš to iegaumēja, pirms mēs pat sākām šaut. Mani tas daudz vairāk iebiedēja citādā veidā, jo man šķita, ka man patiešām ir jāzina, kas viņa ir, lai es varētu zināt, kā pilnībā sagatavoties šai ainai, jo [tā] kā kāds klausās, kā kāds ietur vietu, it īpaši, ja viņa spēlē vairākas lomas. [Tajā brīdī] viņa ir viņa advokāte, viņa ir viņa terapeite, [un] viņa ir viņa māte. Es nogaidīju, līdz sapratu, ka mums ir filmēšanas datums, un tad sāku tajā iesaistīties.
Manuprāt, ideja vienmēr bija tāda, ka nevar skatīties prom. Jūs nevarat skatīties prom no šī stāsta. Tas ir neticami spēcīgi, lai Ērika personīgajai pieredzei sniegtu tikai pilnīgu klātbūtni, nekādus traucējumus. Kad mēs taisījām mēģinājumu, mēs to izdarījām vienu reizi, un visi — tā bija neliela mūsu grupa — mēs visi klusējām un raudājām, un mūsu neticamais režisors Maikls Uppendāls teica: Es īsti negribu tam pieskarties. Vienkārši nošausim to. Man nebija nozīmes, kur atrodas kamera. Tas, ko es gatavojos darīt un kā es gatavojos sagatavoties un būt klāt šajā ainā, bija vienāds neatkarīgi no tā, vai tas būtu bijis lēns grūdiens manī vai tas ir aiz muguras. Tas ir tas pats darbs. Es tikai ļoti gribēju būt tur, lai atbalstītu [Kūperu] un sniegtu viņam visu, kas man bija, lai viņš varētu atdot visu, kas viņam ir. Tā ir apmaiņa.
Tādas sarunas starp diviem cilvēkiem ir ļoti reta lieta. Viņš saka visneizsakāmāko no neizsakāmā. Vīriešu seksuāla vardarbība ir visslepenākais no noslēpumiem, un ar to var dalīties. Veids, kā šī epizode tika uzrakstīta… Leslija ir [dāsna] un mīloša un līdzjūtīga, un tā neliek [Ērikam] justies citam un neapšauba viņu un vienkārši atbalsta viņu tādā veidā, kas viņai bija ļoti godīgs un godīgs. Šaušana, kas man daudz iemācīja par klausīšanos.
Tāda mātes un dēla dinamika bija starp Ābramsonu un Ēriku Menendezu. Vai filmēšanas laikā jūs un Kohs kļuva tuvi?
Mēs to darījām. Viņš ir mana absolūtā mīlestība. Mēs jau šorīt pirmo reizi esam nosūtījuši īsziņas. Mēs vienkārši pastāvīgi sazināmies. Viņš bija pirmais cilvēks, ar kuru es runāju, kad tas tika atrisināts, un šķiet, ka liktenis mūs salika kopā, lai satiktos viens ar otru, lai kopīgi veiktu šo darbu. Mēs tikko uzreiz izveidojām savienojumu un izveidojām šo saikni. Mēs dzīvojām piecu minūšu attālumā viens no otra, kamēr mēs fotografējāmies, tāpēc viņš gandrīz katru dienu būtu pāri, un mēs izliktu spēles uz lieveņa. Ir daudz stāstu, kuros cilvēki strādā kopā, un viņiem tā nav, un darbs joprojām ir lielisks. Man ļoti patīk cilvēki, ar kuriem es satiekos, un attiecības, kas veidojas tāpēc, ka jūs patiešām dalāties savās dziļākajās daļās, kaut arī neesat tu pats. Tas ir ļoti intīmi. Es esmu tik lepns par … abiem zēniem, jo Nikolass [Aleksandrs Čavess] arī bija ievērojams.
Parunāsim par Ābramsona garderobi. Tas šķita ļoti drosmīgs šim laika periodam un darbam, kurā viņa strādāja. Kā bija strādāt ar kostīmu nodaļu, lai atjaunotu viņas izskatu?
Paula Bredlija, viņa un visa komanda paveica izsmalcinātu darbu ar visu izrādi. Es domāju, tā ir noskaņa. Izrāde ir noskaņa. Šis sarkanais uzvalks ir šis apbrīnojamais vintage Saint Laurent uzvalks. Ir šis melnais vintage Ungaro, ko es valkāju kopā ar Menendezu ģimeni, kad mēs pirmo reizi tiekamies. Zaļā Chanel astotās [sērijas] beigās. Tad viņi man uzbūvēja dažus uzvalkus. Tas ir fascinējoši. Leslijas atklāšanas uzrunu laikā pirmajā tiesas procesa dienā viņa un Džila Lansinga patiešām ieradās šajos apbrīnojamajos baltajos uzvalkos. Leslija bija rozā uzvalkā, kad Ēriks atradās stendā. Bija dažas lietas, kuras mēs patiešām izsekojām pēc iespējas tuvāk. Citas lietas, tās visas bija diezgan tuvu. Dažreiz mēs teiktu, ka tas bija paaugstināts vai varbūt man tas bija nedaudz tuvāk ķermenim nekā viņai. Viņi tik ļoti sadarbojās, mēs runājām un spēlējāmies, un viņiem bija daudz atsauču.
Kad nonācām līdz otrajam izmēģinājumam devītajā sērijā, Leslijam notika milzīgas pārmaiņas. To tiešām var redzēt. Es domāju, ka visa lieta bija gandrīz septiņi gadi, un acīmredzot viņai bija milzīgas sirds sāpes. Viņa izgāja cauri griezējai starp pirmo un otro izmēģinājumu, un jūs to tiešām varat redzēt. Uzvalki bija brūnāki un maigāki, un, salīdzinot ar veidu, kā viņa iegāja ar šādu komandu pirmajā izmēģinājumā, varēja redzēt, ka ir iekasēta nodeva. Mēs par to daudz runājām. Es domāju, ka Leslija prata izmantot apģērbu un izskatu ļoti gudrā, perspektīvā veidā, piemēram, ko nozīmē balta uzvalka spēks. Kā cilvēks, kurš savā dzīvē lielāko daļu laika ģērbjas kā mazs bērns, varu pateikt, kā es jutos, valkājot šos spēka uzvalkus. Tas noteikti palīdz iegūt šo spēku. Es to tiešām saprotu.
Jūs iemetāt tik daudz no sevis šajā tēlā un kādu laiku tiešām dzīvojāt kopā ar viņu. Kā atšķirt sevi no kāda vai apbēdināt varoni, kad esat pabeidzis filmēt projektu?
Tas ir tik skaists jautājums, jo tas man ir bijis nepārtraukts. Man viņa joprojām ļoti pietrūkst, un dažreiz es saplēstu, domājot par viņu — gandrīz tādā veidā, kā kāds, kurš ir aizgājis no tavas dzīves, kāds, kurš nomira, vai kāds, ar kuru tu izšķīries, bet joprojām mīli. Visa šī lieta notika diezgan ātri. Es atgriezos no filmēšanas 1. jūnijā. Nav pagājis tik ilgs laiks, un es iegāju tieši šajā citā filmā. Es vakariņoju ar savu labāko draudzeni pēc tam, kad mums bija mēģinājumi, un es sēdēju pie vakariņām, un viņa jautāja: Kā pagāja mēģinājums? Es domāju: Mēģinot atskanēja Leslijas balss. Es tikko sāku šņukstēt pie galda, ka man viņas pietrūkst un negribēju laist vaļā.
Lai neizklausītos traki, bet es domāju, ka katrs tēls, ko spēlējat, jūs nedaudz maina, un jūs tos turat sev līdzi savādāk. Es sāku veikt nelielu rituālu ar sevi pēc tam, kad katram tēlam saku: Ko es esmu iemācījies no šī varoņa? Ko es vēlos paturēt pie sevis pēc tam? No kā esmu gatavs atteikties? Tā ir atlaišana un galu galā dāvana apzināties, ka viņa joprojām kaut kur dzīvo manī. Iedod man parūku, un viņa tūlīt iznāks.
Monstri: Laila un Ērika Menendesa stāsts tagad tiek straumēts pakalpojumā Netflix.
Izpētiet vairāk: slavenību intervija